บัณฑิต พวงมาลัย: วาดภาพ, พระมหากิตติศักดิ์ ไมตรีจิต: แต่งสีภาพ
คำบรรยาย: ทศกัณฐ์ บังคับให้มารีศ แปลงเป็นกวางทองเดินผ่านบรรณศาลา นางสีดาเห็นเข้าก็
ชอบใจ จึงขอร้องให้พระรามช่วยตามจับมาให้ พระรามพยายามตามจับตั้งแต่เช้าจนบ่าย ก็ยังไม่
สามารถจับกวางทองได้ จวบจวนจะเย็น พระรามเกิดเป็นห่วงนางสีดาและพระลักษมณ์ ซึ่งคอยอยู่
ที่บรรณศาลา จึงตัดสินใจยิงกวางด้วยธนู
กวางทองได้กลายเป็นพญามารีศ และแกล้งร้องเป็นเสียง
พระรามว่า "น้องลักษมณ์ช่วยพี่ด้วย" ก่อนจะขาดใจตาย. ฝ่ายนางสีดาเห็นว่าพระรามหายไปนาน จึงให้พระลักษมณ์ตามไปดู ขณะนั้นได้ยินเสียง
พระรามเรียกให้ช่วยก็เร่งรีบไป
เมื่อพบกันจึงรู้ว่ายักษ์ได้ทำกลลวง ทั้งสองรีบกลับบรรณศาลา
แต่ก็ไม่พบนางสีดาเสียแล้ว
พระอินทร์ได้ลงมาบอกให้ไปตามนางสีดาทางทิศหรดี พระราม-พระลักษมณ์จึงรีบพากัน
ออกติดตามไป และได้พบนกสดายุปีกหักนอนคาบแหวนหายใจรวยรินอยู่.
“กวาง-กมลชนก” โดนสาป แฟนละครอิน อย่าให้เจอตามท้องถนน
ศิลปะการแสดงโขน เรื่องรามเกียรติ์ ตอนพระรามตามกวาง
การแสดงโขน เรื่องรามเกียรติ์ ชุดพระรามตามกวาง - YouTube
พระรามตามกวาง เป็นการแสดงประเภทใด
- นาฏศิลป์ | Artorn jamsin
- รถ ยี่ห้อ saab
- กล้อง หัว น็อต ราคา มือสอง
- รามเกียรติ์: พระรามตามกวาง
- เพลงหน้าพาทย์ - ดนตรีไทย
- สมัคร งาน งาน โรงแรม เชียงใหม่
- Shop chanel ใน ไทย
- การแสดงโขน เรื่องรามเกียรติ์ ชุดพระรามตามกวาง - YouTube
- ประกัน รถยนต์ ต่อ ล่วงหน้า ได้ กี่ เดือน
- ศิลปะการแสดงโขน เรื่องรามเกียรติ์ ตอนพระรามตามกวาง
4 ความงามและคุณค่า
คุณค่าและความงามของการแสดงชุดรำกลองยาว ในฐานะที่เป็นศิลปะพื้นบ้านของภาคกลางเป็นชุดการแสดงที่สะท้อนให้เห็นวัฒนธรรมประเพณี เช่น ขบวนแห่นาค แห่กฐิน นับว่ารำกลองยาวเป็นนาฏศิลป์พื้นบ้านจึงมีค่าควรแก่การอนุรักษ์และสืบสานต่อไป
1ความงามในกระบวนท่ารำที่สัมพันธ์กับกลองยาว
2. ความงามที่เกิดจากความต่อเนื่องของท่ารำ
3. ความงามที่เกิดจากความสัมพันธ์กับองค์ประกอบอื่นๆ เช่นเครื่องแต่งกาย ความไพเราะของทำนองเพลง ความงามที่เกิดจากองค์ประกอบต่างๆ
เพลงหน้าพาทย์ประกอบกิริยาไปมา ได้แก่ เพลงเสมอ ใช้ประกอบกิริยาการเดินทางระยะใกล้ ไปช้าๆ ไม่รีบร้อน เพลงเชิด ใช้ประกอบกิริยาการเดินทางระยะไกลไปมาอย่างรีบร้อน เพลงโคมเวียน ใช้ประกอบกิริยาการเดินทางในอากาศของเทวดาและนางฟ้า เพลงแผละ ใช้ประกอบกิริยาการไปมาของสัตว์มีปีก เช่น นก ครุฑ เพลงชุบ ใช้ประกอบกิริยาไปมาของตัวละครศักดิ์ต่ำ เช่น นางกำนัล ๒. เพลงหน้าพาทย์ประกอบการยกทัพ ได้แก่ เพลงกราวนอก สำหรับการยกทัพของมนุษย์ ลิง เพลงกราวใน สำหรับการยกทัพของยักษ์ ๓. เพลงหน้าพาทย์ประกอบความสนุกสนานร่าเริง ได้แก่ เพลงกราวรำ สำหรับกิริยาเยาะเย้ย เพลงสีนวล เพลงช้า เพลงเร็ว สำหรับแสดงความรื่นเริง เพลงฉุยฉาย แม่ศรี สำหรับแสดงความภูมิใจในความงาม ๔. เพลงหน้าพาทย์ประกอบการแสดงอิทธิฤทธิ์ปาฎิหารย์ ได้แก่ เพลงตระนิมิตร สำหรับการแปลงกาย ชุบคนตายให้ฟื้น เพลงคุกพาทย์ สำหรับการแสดงอิทธิฤทธิ์ หรือเหตุการณ์อันน่าสะพรึงกลัว เพลงรัว ใช้ทั่วไปในการสำแดงเดช หรือแสดงปรากฎการณ์โดยฉับพลัน ๕. เพลงหน้าพาทย์ประกอบการต่อสู้และและติดตาม ได้แก่ เพลงเชิดนอก สำหรับการต่อสู้หรือการไล่ติดตามของตัวละครที่ไม่ใช่มนุษย์ เช่น หนุมานไล่จับนางสุพรรณมัจฉา หนุมานไล่จับนางเบญกาย เพลงเชิดฉาน สำหรับตัวละครที่เป็นมนุษย์ไล่ตามสัตว์ เช่น พระรามตามกวาง เพลงเชิดกลอง สำหรับการต่อสู้ การรุกไล่ฆ่าฟันกันโดยทั่วไป เพลงเชิดฉิ่ง ใช้ประกอบการรำก่อนที่จะใช้อาวุธสำคัญหรือก่อนกระทำกิจสำคัญ ๖.
สถิติการเยี่ยมชม
ห้องเรียนออน์ไลน์
หลักสูตรการเรียนการสอน
คาถาบูชาพ่อแก่ นะโม ตัสสะ พะคะวะโต อะระหะโต สัมมา สัมพุท ตัสสะ (3 จบ) อุกาสะ อิมัง อัคคีพาหูบุพผัง อะหังวันทา อาจาริยัง สัพพะสัยยัง วินาสสันติ สิทธิการิยะ อะปะระปะชา อิมัสมิง ภะวันตุเม ทุติยัมปิ อิมัง อัคคีพาหูบุพผัง อะหังวันทา อาจาริยัง สัพพะสัยยัง วินาสสันติ สิทธิการิยะ อะปะระปะชา อิมัสมิง ภะวันตุเม ตะติยัมปิ อิมัง อัคคีพาหูบุพผัง อะหังวันทา อาจาริยัง สัพพะสัยยัง วินาสสันติ สิทธิการิยะ อะปะระปะชา อิมัสมิง ภะวันตุ
Social
ผู้เขียนหน้าเว็บ
พระรามตามกวาง
หน้าพาทย์ธรรมดา ใช้บรรเลงประกอบกิริยาอารมณ์ของตัวละครที่เป็นสามัญชน เป็นเพลงหน้าพาทย์ไม่บังคับความยาว การจะหยุด ลงจบ หรือเปลี่ยนเพลง ผู้บรรเลงจะต้องดูท่ารำของตัวละครเป็นหลัก เพลงหน้าพาทย์ชนิดนี้โดยมากใช้กับการแสดงลิเกหรือละคร เช่น เพลงเสมอ เพลงเชิด เพลงรัว เพลงโอด 2. หน้าพาทย์ชั้นสูง ใช้บรรเลงประกอบกิริยา อารมณ์ของตัวละครผู้สูงศักดิ์หรือเทพเจ้าต่างๆ เป็นเพลงหน้าพาทย์ประเภทบังคับความยาว ผู้รำจะต้องยืดทำนองและจังหวะของเพลงเป็นหลักสำคัญ จะตัดให้สั้นหรือเติมให้ยาวตามใจชอบไม่ได้ โดยมากใช้กับการแสดงโขน ละคร และใช้ในพิธีไหว้ครู ครอบครูดนตรีปละนาฎศิลป์ เช่น เพลงตระนอน เพลงกระบองกัน เพลงตระบรรทมสินธุ์ เพลงบาทสกุณี เพลงองค์พระพิราพ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเพลงอนงค์พระพิราพ ถือกันว่าเป็นเพลงหน้าพาทย์ชั้นสูงสุดในบรรดาเพลงหน้าพาทย์ทั้งหลาย เพลงหน้าพาทย์แบ่งตามหน้าที่การนำไปใช้ประกอบการแสดงของตัวละคร แบ่งได้ 7 ลักษณะ คือ 1. เพลงหน้าพาทย์ประกอบกิริยาไปมา ได้แก่ เพลงเสมอ ใช้ประกอบกิริยาการเดินทางระยะใกล้ ไปช้าๆ ไม่รีบร้อน เพลงเชิด ใช้ประกอบกิริยาการเดินทางระยะไกลไปมาอย่างรีบร้อน เพลงโคมเวียน ใช้ประกอบกิริยาการเดินทางในอากาศของเทวดาและนางฟ้า เพลงแผละ ใช้ประกอบกิริยาการไปมาของสัตว์มีปีก เช่น นก ครุฑ เพลงชุบ ใช้ประกอบกิริยาไปมาของตัวละครศักดิ์ต่ำ เช่น นางกำนัล 2.